探索日本文化輸出為什么比中國(guó)強(qiáng)的魅力，盡在全面為什么日本文化產(chǎn)業(yè)這么發(fā)達(dá)網(wǎng)站！我們是一個(gè)專(zhuān)注于提供高質(zhì)量日本語(yǔ)學(xué)習(xí)資源的在線平臺(tái)，致力于幫助全球?qū)W習(xí)者輕松掌握這門(mén)優(yōu)雅而富有表達(dá)力的語(yǔ)言。從基礎(chǔ)發(fā)音、語(yǔ)法規(guī)則到高級(jí)閱讀、寫(xiě)作技能，我們覆蓋了日本文化輸出為什么比中國(guó)強(qiáng)的方方面面。

日本語(yǔ)：

• 1、日本文化輸出為什么這么強(qiáng)
• 2、為什么日本文化對(duì)世界的影響力這么大
• 3、為什么日本的文化輸出能力強(qiáng)?
• 4、中國(guó)的文化輸出與日本相比,終究差在了哪里?
• 5、為什么日本文化在中國(guó)日趨盛行?
• 6、中國(guó)的音樂(lè)輸出為何不如韓國(guó)、日本?

日本文化輸出為什么這么強(qiáng)

1、日本之所以在文化輸出方面表現(xiàn)強(qiáng)勁，首先應(yīng)歸因于其社會(huì)普遍存在的“工匠”精神。這種精神在動(dòng)漫和漫畫(huà)領(lǐng)域表現(xiàn)得尤為明顯，許多漫畫(huà)家能夠數(shù)十年如一日地專(zhuān)注于一部作品，這種持之以恒的態(tài)度是其他國(guó)家所難以比擬的。相比之下，一些國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫如《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》等，在短時(shí)間內(nèi)便出現(xiàn)了質(zhì)量下降的現(xiàn)象。

2、大眾對(duì)于日本的文化輸出并沒(méi)有抵制，反而很喜愛(ài)，這是因?yàn)檫@種文化輸出并不是強(qiáng)制性，選擇權(quán)都在自己的手上，對(duì)于這種文化輸出的方式，沒(méi)有多少人會(huì)感到厭惡；并且日本的文化傳輸，沒(méi)有什么門(mén)檻，沒(méi)有什么高談闊論，也不會(huì)站在制高點(diǎn)去俯視別人。

3、日本動(dòng)漫之所以成功，一方面在于其豐富的題材和不斷創(chuàng)新的內(nèi)容，吸引了全球青少年的關(guān)注。 另一方面，日本擁有完善的動(dòng)畫(huà)制作產(chǎn)業(yè)鏈，包括原畫(huà)師、聲優(yōu)、監(jiān)制等專(zhuān)業(yè)人才，保證了作品的高質(zhì)量。 此外，日本政府對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的支持，通過(guò)漫畫(huà)形式進(jìn)行文化外交，進(jìn)一步推動(dòng)了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和文化輸出。

4、美國(guó)的文化輸出能力也強(qiáng)。這個(gè)與國(guó)家的發(fā)達(dá)程度有關(guān)，與國(guó)家的文明程度有關(guān)。中國(guó)在古代唐代，就比日本經(jīng)濟(jì)，文化發(fā)達(dá)。所以唐代的日本人派人到中國(guó)來(lái)學(xué)習(xí)，把中國(guó)的漢子當(dāng)做日本的文字。日本也學(xué)中國(guó)用筷子吃飯。由于中國(guó)近代落后了，被日本趕超很多，各方面都沒(méi)日本好，所以就要學(xué)習(xí)日本的優(yōu)點(diǎn)。

5、這是因?yàn)閯?dòng)漫不僅僅是一種消遣品，也是一種文化輸出，是向國(guó)際體現(xiàn)本國(guó)文化的一種手段。而日本動(dòng)漫的文化輸出如此成功，大抵上有三種原因。一是日本漫畫(huà)題材豐富、內(nèi)容新穎。

6、日本的蘿莉文化主要體現(xiàn)在服飾上，年輕女性通過(guò)穿著層層疊疊花邊蕾絲的蘿莉風(fēng)格的服飾來(lái)“扮嫩、扮可愛(ài)”。這也改變了日本年輕一代的審美觀，全民追捧萌妹子。【正視日本文化輸出】如今，不論貧窮的非洲，還是保守的中東，都涌現(xiàn)了一大批因喜歡日本文化而喜歡日本和日本人的人們。

為什么日本文化對(duì)世界的影響力這么大

日本是東亞文化圈的，在中日越韓等國(guó)，有很多市場(chǎng)，例如圍棋、電影，看中國(guó)的跟日本的都是差不多的，所以這些國(guó)家能欣賞日本文化。日本最近40年經(jīng)濟(jì)都不錯(cuò)，自然影響力就大，所謂的影響力其實(shí)就是經(jīng)濟(jì)實(shí)力，俄羅斯經(jīng)濟(jì)不景氣，連加盟共和國(guó)中說(shuō)俄語(yǔ)的都改說(shuō)英語(yǔ)了。中國(guó)經(jīng)濟(jì)好，大家都學(xué)漢語(yǔ)。

日本文化在全世界范圍能可以引發(fā)一波又一波的熱潮，最重要的是因?yàn)樗麄兙哂械恼J(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)一絲不茍的做事風(fēng)格。希望這種好的影響也可以促使我們不斷進(jìn)步，不斷超越。

不得不說(shuō)，是日本的經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)給他們的文化宣傳出去的機(jī)會(huì)，而自身過(guò)硬的藝術(shù)從業(yè)人員，讓他們的文化足以影響別人。最后是政策支持和企業(yè)文化確實(shí)好，中國(guó)出本書(shū)，作者的版稅比例是日本作者的六分之一，2002年，犬夜叉作者高橋留美子的版稅是全日本第8，超過(guò)了一大批企業(yè)的老板。

而文化生活貧乏的原因就是窮，買(mǎi)不起高端文化產(chǎn)品。滿足了這群人，中國(guó)也一定富了。有了大量高質(zhì)量電影，輸出就一定強(qiáng)大了。“二次元”這個(gè)方向，可以說(shuō)是日本人開(kāi)辟出來(lái)的。雖然二戰(zhàn)時(shí)美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)就連載了還電影化了，但超級(jí)英雄漫畫(huà)和二次元的重疊度并不是很高。

互聯(lián)網(wǎng)的傳播性當(dāng)今日本文化之所以能夠流行抑或是被人感受到流行，很大的原因需要?dú)w功于互聯(lián)網(wǎng)，當(dāng)用戶在瀏覽網(wǎng)頁(yè)時(shí)看到一個(gè)二次元的文章，可以看到一個(gè)和服愛(ài)好者抑或是什么日漫的結(jié)局上了熱搜，也可以看到一群日本動(dòng)漫以及游戲的討論者，自然而然會(huì)感受到日本文化在當(dāng)今中國(guó)的流行。

為什么日本的文化輸出能力強(qiáng)?

日本之所以在文化輸出方面表現(xiàn)強(qiáng)勁，首先應(yīng)歸因于其社會(huì)普遍存在的“工匠”精神。這種精神在動(dòng)漫和漫畫(huà)領(lǐng)域表現(xiàn)得尤為明顯，許多漫畫(huà)家能夠數(shù)十年如一日地專(zhuān)注于一部作品，這種持之以恒的態(tài)度是其他國(guó)家所難以比擬的。相比之下，一些國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫如《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》等，在短時(shí)間內(nèi)便出現(xiàn)了質(zhì)量下降的現(xiàn)象。

美國(guó)的文化輸出能力也強(qiáng)。這個(gè)與國(guó)家的發(fā)達(dá)程度有關(guān)，與國(guó)家的文明程度有關(guān)。中國(guó)在古代唐代，就比日本經(jīng)濟(jì)，文化發(fā)達(dá)。所以唐代的日本人派人到中國(guó)來(lái)學(xué)習(xí)，把中國(guó)的漢子當(dāng)做日本的文字。日本也學(xué)中國(guó)用筷子吃飯。由于中國(guó)近代落后了，被日本趕超很多，各方面都沒(méi)日本好，所以就要學(xué)習(xí)日本的優(yōu)點(diǎn)。

而且日本的文化能將本土文化吊打，雖然現(xiàn)在有所回升，但是目前還處于劣勢(shì)，國(guó)漫還要努力呀！日本的娛樂(lè)有一個(gè)很明顯的特點(diǎn)，大眾化。

日本動(dòng)漫之所以成功，一方面在于其豐富的題材和不斷創(chuàng)新的內(nèi)容，吸引了全球青少年的關(guān)注。 另一方面，日本擁有完善的動(dòng)畫(huà)制作產(chǎn)業(yè)鏈，包括原畫(huà)師、聲優(yōu)、監(jiān)制等專(zhuān)業(yè)人才，保證了作品的高質(zhì)量。 此外，日本政府對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的支持，通過(guò)漫畫(huà)形式進(jìn)行文化外交，進(jìn)一步推動(dòng)了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和文化輸出。

這是因?yàn)閯?dòng)漫不僅僅是一種消遣品，也是一種文化輸出，是向國(guó)際體現(xiàn)本國(guó)文化的一種手段。而日本動(dòng)漫的文化輸出如此成功，大抵上有三種原因。一是日本漫畫(huà)題材豐富、內(nèi)容新穎。

中國(guó)的文化輸出與日本相比,終究差在了哪里?

1、然而，中國(guó)的文化輸出面臨一個(gè)重要問(wèn)題：缺乏明確的文化載體。雖然中國(guó)確定了傳統(tǒng)文學(xué)為中華文化精華的地位，但在現(xiàn)代文化傳播中，這種宣傳主體并不足夠。為了更好地傳遞中華文化的核心價(jià)值，中國(guó)需要找到更適合的載體，并在其上深耕。

2、日本成功輸出文化的最關(guān)鍵一點(diǎn)就在于它能夠滿足人的需求。載體的不確定性從中國(guó)等文化輸出來(lái)看，目前最大問(wèn)題在于載體的不確定性。我們目前所輸出的都是一些古老文明，例如唐裝、孔孟文化、中餐、熊貓等。中國(guó)在某種程度上來(lái)說(shuō)，它確立將傳統(tǒng)文學(xué)作為中華文化的精華。

3、第二，我們的文化產(chǎn)品并沒(méi)有形成一個(gè)系統(tǒng)。比如說(shuō)像日本，他們的動(dòng)漫文化應(yīng)該說(shuō)影響力是非常大的，不單單是在我們國(guó)家，在全球都非常的流行，他們不單單是動(dòng)漫，這個(gè)東西做得好，與動(dòng)漫相關(guān)的一切，他們都做得非常好，無(wú)論是插曲還是動(dòng)漫周邊手辦各種東西，他們都做到了精致。

4、總之，我們中國(guó)文化的輸出，如果去與日本去相比的話，我們差就差在心態(tài)和真實(shí)性。

5、日本對(duì)傳統(tǒng)文化是非常重視的，也非常注意輸出自己的文化，而中國(guó)傳統(tǒng)文化的宣傳力度比較小，也做不到像日本那樣那樣的普及。說(shuō)起來(lái)日本文化有很大一部分是從中國(guó)流傳過(guò)去的。然而，日本的傳統(tǒng)文化卻比中國(guó)的更令人印象深刻，在世界上也更為出名。

為什么日本文化在中國(guó)日趨盛行?

1、日本文化之所以能夠在中國(guó)日趨流行，可以歸結(jié)為一下幾點(diǎn)原因：其一是互聯(lián)網(wǎng)的傳播性；其二是日本文化在過(guò)往的流行；其三是中日文化的相似性。

2、流行文化的風(fēng)靡，得益于廣泛的認(rèn)可度和強(qiáng)大的傳播力，日本文化能夠在我們國(guó)內(nèi)日趨盛行，正是因?yàn)轶w現(xiàn)出了這兩方面的卓越優(yōu)勢(shì)，尤其是動(dòng)漫文化的強(qiáng)勁競(jìng)爭(zhēng)力，成為了搶占國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的核心要素，而國(guó)內(nèi)眾多的年輕人之所以是日本動(dòng)漫的忠實(shí)擁躉，足以說(shuō)明日本的動(dòng)漫文化已經(jīng)深入人心。

3、因?yàn)橛芯辗肿樱€有哈日的，另外動(dòng)漫之類(lèi)的也可以算是文化入侵，本國(guó)動(dòng)漫太不爭(zhēng)氣，被入侵也是必然。

4、但這種觀點(diǎn)過(guò)于簡(jiǎn)化。實(shí)際上，日本文化產(chǎn)品的流行是因?yàn)樗鼈冊(cè)诋?dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，無(wú)論是質(zhì)量還是新鮮度，都相較于其他地區(qū)的文化產(chǎn)品更具吸引力。這種優(yōu)勢(shì)，加上政治上的審慎和易于接觸的特點(diǎn)，使得日本文化產(chǎn)品成為中國(guó)民眾廣泛接受和記憶的一部分，從而形成了表面上看似“盛行”的現(xiàn)象。

5、日本文化更具有普適性，更考慮受眾需求，針對(duì)不同年齡層不同性別都有文化輸出，韓國(guó)文化更有偏向性，比較傾向于女性群體，受眾面較為狹窄。

中國(guó)的音樂(lè)輸出為何不如韓國(guó)、日本?

中國(guó)的音樂(lè)輸出之所以不如韓國(guó)和日本至少包含以下三方面原因，第中國(guó)沒(méi)有完整的音樂(lè)體系；第中國(guó)的流行音樂(lè)太過(guò)落后；第中國(guó)的音樂(lè)行業(yè)沒(méi)有韓國(guó)和日本的發(fā)達(dá)。

所以也就不難得出為什么中國(guó)音樂(lè)的國(guó)際影響力比不上韓國(guó)了。第二個(gè)原因就和韓國(guó)的練習(xí)生制度息息相關(guān)了。韓國(guó)每年有五十多個(gè)音樂(lè)偶像團(tuán)體出道，可想而知，他們的競(jìng)爭(zhēng)壓力會(huì)有多大。也正因?yàn)楦?jìng)爭(zhēng)大，所以動(dòng)力更大。

中國(guó)音樂(lè)缺乏自身的風(fēng)格，總是在抄襲香港、臺(tái)灣的，而他們又是抄襲歐美甚至日本的。而日本人至少是直接抄的美國(guó)人的，其實(shí)原來(lái)我們的黑豹等還是不錯(cuò)的，只是現(xiàn)在越來(lái)越功利化啦，看看現(xiàn)在的音樂(lè)，甚至大多老歌翻唱，偷人家的曲子改個(gè)詞。

中國(guó)文化輸出遠(yuǎn)不如日本和韓國(guó)是因?yàn)槿枕n的文化產(chǎn)業(yè)是以盈利為目的，而中國(guó)的文化（沒(méi)有產(chǎn)業(yè)）是為了政治宣傳。沒(méi)人喜歡枯燥的說(shuō)教，這個(gè)時(shí)代，大家都是娛樂(lè)至死，在游戲、影視、音樂(lè)、漫畫(huà)、小說(shuō)里追求短暫的精神消費(fèi)。

韓國(guó)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)狹小，對(duì)外輸出可以讓各大娛樂(lè)公司獲得更多的利潤(rùn)。國(guó)際化的音樂(lè)色彩，精良的制作，訓(xùn)練有素的藝人，這些因素有助于韓國(guó)音樂(lè)的走出去戰(zhàn)略。總之，韓國(guó)音樂(lè)一直存在走出去的潛在動(dòng)力和需求。反觀中國(guó)音樂(lè)為何很少走出亞洲，可能是不需要走出去吧，本國(guó)十幾億人就是個(gè)大市場(chǎng)。

內(nèi)地娛樂(lè)圈現(xiàn)在不是在學(xué)韓國(guó)嗎？那些小鮮肉不全部都是韓風(fēng)嗎，內(nèi)地音樂(lè)向其他國(guó)家輸出垃圾文化是指日可待的，放心吧，前提是其他國(guó)家的人有中國(guó)nc粉那么蠢。PS：韓國(guó)音樂(lè)就是舞曲，然后說(shuō)唱音樂(lè)為主。中國(guó)沒(méi)有向他們學(xué)習(xí)的必要，港臺(tái)流行樂(lè)是超過(guò)他們的。

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